好地下青年藝術培力展 ①
味噌湯 — 鄭芸婷、李承翰雙個展
2024.11.02 - 2024.11.25
展覽論述
“生活就像不斷被擾動的味噌湯，混濁的物質模糊了視線，使人無法看清裡面的配料。緩緩品嘗中，隨之沉澱的味噌，好似在美味中，撇見了微微的透徹。”
《味噌湯》是鄭芸婷與李承翰的雙個展。展覽中兩位創作者將其在各處蒐集而來的影像納為屬於自己內在視角的流動與省思。鄭芸婷在跳蚤市場撿拾各式家庭老相片，並關注於影像中家庭旅遊的移動軌跡，收集探索這些曾被遺棄的照片中的「美好」的想像，並為其
《味噌湯》是鄭芸婷與李承翰的雙個展。展覽中兩位創作者將其在各處蒐集而來的影像納為屬於自己內在視角的流動與省思。鄭芸婷在跳蚤市場撿拾各式家庭老相片，並關注於影像中家庭旅遊的移動軌跡，收集探索這些曾被遺棄的照片中的「美好」的想像，並為其
再次建構屬於個人那種難以捨棄但終將道別的滋味；而李承翰拍攝了當他在夜晚中不再快速且頻繁移動時，原先隱藏於繁雜城市的縫隙樣貌，在他一步一步的腳邊顯現。獨自夜遊在台北與花蓮中，他更能清晰的辨識不同場域中事物的變化，這種莫名的親近，竟抵抗了現代城市的陌生與冷漠。
將那些曾經的行徑安放於承載物之上，並將如《味噌湯》沈澱於底下的配料，將影像之中的片刻，——濾出至人們視線所在。
將那些曾經的行徑安放於承載物之上，並將如《味噌湯》沈澱於底下的配料，將影像之中的片刻，——濾出至人們視線所在。
藝術家簡介與作品資料
- 作品介紹
- 參展藝術家
《安放視角》，80x隨場地而定的長度 公分x5，兩張老照片原圖、絹印、65g薄纖紙，2024
《美好遺跡》，147x207.9公分，ps版、輸出、日曬紙、18g薄纖紙、玻璃罐，2024
《藍色空間》，40x40、100x70、21x29.7、42x29.7公分，絹印、ps版、輸出、版畫紙、金相紙、描圖紙，2024
某天再次翻閱於二手市集中購買的一本家庭相冊，注意到兩張照片中的被攝者是穿著同衣服的女性，分別站在1960-1970興盛的觀光景點：台東知本大飯店和高雄澄清湖前留影。
人們從習以為常的居所環境出走，到特定景點前按下快門，從三維空間剝落而出了單一視角之影像薄膜，留住移動的成果片刻在與現今不同大小的相紙之上，我不期而遇這些他者薄膜，再次翻閱觀看，串起景點間到此一遊的足跡想像。
從在市集中遊走撿拾家庭影像，再接續於網路拍賣尋覓拍攝於兩個出遊景點的影像，《安放視角》在範圍廣大的澄清湖園區中，找到相似又不全然相同的取景，透過網點絹印，將影像放大、剪裁分離人與景並印於紙張的兩面，錯落在展場中，原子般的原點如繁星引著多個他者是被安放在九曲橋的岸邊，組合成薄膜形塑再次觀覽消逝的足跡；《美好遺跡》蒐集現已歇業的知本大飯店之照片以及當時的廣告影像，再將各影像中其建築招牌圖像切割成碎片存於玻璃罐，藍天中追逐太陽的剪影人形的招牌圖像，被放大拆解再版印於薄透紙張，組合美好想像疊於存留的足跡；從市集和網路介面索引我再次實際回訪高雄澄清湖九曲橋，《藍色空間》是將沿著邊緣行走移動的體感轉為平面軌跡，與過去移動想像並置，身為女性的我轉為拍攝者到此一遊，尋得原先從市集中撿拾到被拍攝的女性所在，並拍攝九曲橋附近不再注水的許願池，再版印以四色套印帶來顏色不準確性，呈現一路撿拾、切割、拍攝和版印一系列手部動作，試圖掌握和追尋美好想像，再次安放於空間中。
人們從習以為常的居所環境出走，到特定景點前按下快門，從三維空間剝落而出了單一視角之影像薄膜，留住移動的成果片刻在與現今不同大小的相紙之上，我不期而遇這些他者薄膜，再次翻閱觀看，串起景點間到此一遊的足跡想像。
從在市集中遊走撿拾家庭影像，再接續於網路拍賣尋覓拍攝於兩個出遊景點的影像，《安放視角》在範圍廣大的澄清湖園區中，找到相似又不全然相同的取景，透過網點絹印，將影像放大、剪裁分離人與景並印於紙張的兩面，錯落在展場中，原子般的原點如繁星引著多個他者是被安放在九曲橋的岸邊，組合成薄膜形塑再次觀覽消逝的足跡；《美好遺跡》蒐集現已歇業的知本大飯店之照片以及當時的廣告影像，再將各影像中其建築招牌圖像切割成碎片存於玻璃罐，藍天中追逐太陽的剪影人形的招牌圖像，被放大拆解再版印於薄透紙張，組合美好想像疊於存留的足跡；從市集和網路介面索引我再次實際回訪高雄澄清湖九曲橋，《藍色空間》是將沿著邊緣行走移動的體感轉為平面軌跡，與過去移動想像並置，身為女性的我轉為拍攝者到此一遊，尋得原先從市集中撿拾到被拍攝的女性所在，並拍攝九曲橋附近不再注水的許願池，再版印以四色套印帶來顏色不準確性，呈現一路撿拾、切割、拍攝和版印一系列手部動作，試圖掌握和追尋美好想像，再次安放於空間中。
鄭芸婷
1998年生，台中大甲人，現居於台北，2021年畢業於國立彰化師範大學美術學系藝術學與藝術策評組，現就讀於國立台北藝術大學美術學系創作碩士班版畫組。以版畫為主要創作媒材，創作內容多聚焦在收集市集中的二手影像，透過修改影像，以版畫特性將影像再使用，觀察轉化影像世界的美好表象結構為平面及裝置作品。
個展經歷
2023 《空白場景》，Piece，台北，台灣
聯展經歷
2024《版的 pan-toh》，岩筆模MBmore，台北
2024 《象牙帖》，F studio，台北，台灣
2023 《雙螺旋式－藝術大學與師範體系下的南北交流》，國立高雄師範大學116藝術中心，高雄，台灣
2023 《族;基;團;群》，地下美術館，國立台北藝術大學，台北，台灣
2023 《藍染與創作轉譯成果展》，地下美術館，國立台北藝術大學，台北，台灣
2022 《編輯部門 Editorial departmen》t，藝術家書籍文獻庫，台北國際藝術村，台北，台灣
2021 《寸寸》，JR house，台北，台灣
2021 《沒有地址》，時代廣場，彰化，台灣
2021 《傻瓜，我們都一樣》，白沙藝術中心，彰化，台灣
2018《 給我一個解釋》，白沙藝術中心，彰化，台灣
2018 《啊你要回來了沒?》，國立苑裡高中藝術中心，苗栗，台灣
參與計畫活動經歷
2024 《2024 春季開放工作室》，特殊教室，國立台北藝術大學，台北，台灣
2023-2024 《兩年期藝術家實戰培力計畫》，好地下藝術空間，花蓮，台灣
2023 《2023 春季開放工作室》，特殊教室，國立台北藝術大學，台北，台灣
得獎紀錄
2022 《宜蘭獎》，西畫類 入選，宜蘭，台灣
1998年生，台中大甲人，現居於台北，2021年畢業於國立彰化師範大學美術學系藝術學與藝術策評組，現就讀於國立台北藝術大學美術學系創作碩士班版畫組。以版畫為主要創作媒材，創作內容多聚焦在收集市集中的二手影像，透過修改影像，以版畫特性將影像再使用，觀察轉化影像世界的美好表象結構為平面及裝置作品。
個展經歷
2023 《空白場景》，Piece，台北，台灣
聯展經歷
2024《版的 pan-toh》，岩筆模MBmore，台北
2024 《象牙帖》，F studio，台北，台灣
2023 《雙螺旋式－藝術大學與師範體系下的南北交流》，國立高雄師範大學116藝術中心，高雄，台灣
2023 《族;基;團;群》，地下美術館，國立台北藝術大學，台北，台灣
2023 《藍染與創作轉譯成果展》，地下美術館，國立台北藝術大學，台北，台灣
2022 《編輯部門 Editorial departmen》t，藝術家書籍文獻庫，台北國際藝術村，台北，台灣
2021 《寸寸》，JR house，台北，台灣
2021 《沒有地址》，時代廣場，彰化，台灣
2021 《傻瓜，我們都一樣》，白沙藝術中心，彰化，台灣
2018《 給我一個解釋》，白沙藝術中心，彰化，台灣
2018 《啊你要回來了沒?》，國立苑裡高中藝術中心，苗栗，台灣
參與計畫活動經歷
2024 《2024 春季開放工作室》，特殊教室，國立台北藝術大學，台北，台灣
2023-2024 《兩年期藝術家實戰培力計畫》，好地下藝術空間，花蓮，台灣
2023 《2023 春季開放工作室》，特殊教室，國立台北藝術大學，台北，台灣
得獎紀錄
2022 《宜蘭獎》，西畫類 入選，宜蘭，台灣
- 作品介紹
- 參展藝術家
《原來沒有這個煩惱》2024, 攝影, 依場地尺寸而定
吃蔥油餅的時候我都是加番茄醬，直到長大和朋友吃飯，發現這個吃法有一點特殊。他們說：「胡椒和醬油膏更適合。」但這個吃法來自於小時候肚子餓，媽媽就會煎一塊冷凍蔥油餅給我，上面擠滿番茄醬。後來問我問為什麼這樣加，是因為妳都這樣吃嗎？媽：「沒有阿，你們不是喜歡番茄醬嗎？」而我現在還是很習慣這種吃法，也會推薦給朋友們。
我的攝影好像也是這麼一回事，出自於一種觀看的分享。我拍的東西，大部分都是一些沒有人使用的，或是根本有一點粗魯。裡面若有似無的拍著持續進步更新的城市。有一個更核心的理由是，就連拍照這件事情，大家都會先有一個價值判斷。什麼是好拍的，或是跟我說晚上哪有什麼東西好拍，但我就想在這些普通不過的景色裡面找到一些樂趣，把他們拍得很好，即使是屋頂上的雜草也很重要，蔥油餅加番茄醬是真的很棒的。
吃蔥油餅的時候我都是加番茄醬，直到長大和朋友吃飯，發現這個吃法有一點特殊。他們說：「胡椒和醬油膏更適合。」但這個吃法來自於小時候肚子餓，媽媽就會煎一塊冷凍蔥油餅給我，上面擠滿番茄醬。後來問我問為什麼這樣加，是因為妳都這樣吃嗎？媽：「沒有阿，你們不是喜歡番茄醬嗎？」而我現在還是很習慣這種吃法，也會推薦給朋友們。
我的攝影好像也是這麼一回事，出自於一種觀看的分享。我拍的東西，大部分都是一些沒有人使用的，或是根本有一點粗魯。裡面若有似無的拍著持續進步更新的城市。有一個更核心的理由是，就連拍照這件事情，大家都會先有一個價值判斷。什麼是好拍的，或是跟我說晚上哪有什麼東西好拍，但我就想在這些普通不過的景色裡面找到一些樂趣，把他們拍得很好，即使是屋頂上的雜草也很重要，蔥油餅加番茄醬是真的很棒的。
李承翰
2000年生於新北市新莊，東華大學社會學系畢業，現就讀於臺北藝術大學美術系創作碩士班複合媒材組。還算是個全職學生，偶爾出門拍照，喜歡待在暗房，因此身體會有酸酸臭臭的味道。拍攝多是在既有的事物去找自己印象之外、或是將滿足我視線的東西拍起來。
創作經歷
2022 臺南國際攝影節《攝影上桌》 入選
2023 好地下青年藝術創作培力計畫 入選
2023 臺南國際攝影節《攝影上桌》 入選
2000年生於新北市新莊，東華大學社會學系畢業，現就讀於臺北藝術大學美術系創作碩士班複合媒材組。還算是個全職學生，偶爾出門拍照，喜歡待在暗房，因此身體會有酸酸臭臭的味道。拍攝多是在既有的事物去找自己印象之外、或是將滿足我視線的東西拍起來。
創作經歷
2022 臺南國際攝影節《攝影上桌》 入選
2023 好地下青年藝術創作培力計畫 入選
2023 臺南國際攝影節《攝影上桌》 入選
展場空景
開幕現場
