● 活動簡介
以《去花蓮 找 莊德樹》與《回滿洲》為起點，莊約翰的創作展現了一條由思慕所牽引的影像地圖：從父親的缺席，到岳父死亡的在場，影像成為他穿越親密與失落、追索與告別的路徑，兩者共同構成生命邊界的雙重坐標。這張影像地圖並非描繪地理，而是刻畫情感的縫隙、家族記憶的斷層，以及生死之間無法停留的「度口」。本論壇以此為引，邀請創作者探討影像如何作為思慕的工具：它既是追尋失語之處的方式，也是將身體放回世界、重新標記親密與離別所在的途徑。透過影像，我們或許得以重新理解：思慕是一條通往自身的路，而影像，是記住那條路的方式。
以《去花蓮 找 莊德樹》與《回滿洲》為起點，莊約翰的創作展現了一條由思慕所牽引的影像地圖：從父親的缺席，到岳父死亡的在場，影像成為他穿越親密與失落、追索與告別的路徑，兩者共同構成生命邊界的雙重坐標。這張影像地圖並非描繪地理，而是刻畫情感的縫隙、家族記憶的斷層，以及生死之間無法停留的「度口」。本論壇以此為引，邀請創作者探討影像如何作為思慕的工具：它既是追尋失語之處的方式，也是將身體放回世界、重新標記親密與離別所在的途徑。透過影像，我們或許得以重新理解：思慕是一條通往自身的路，而影像，是記住那條路的方式。
● 與談人簡介
陳郁文
從事錄像、攝影及新媒體創作，關注城市觀察、環境與文化身份認同，探索人類、自然與社會間隱性變動關係。運用非線性敘事與複合媒體裝置，探究虛構與非虛構的敘事異質性，並透過影像建構超越視覺的知覺空間。以採集者的姿態，探索「自然」如何塑造景觀敘事，並交織「在地」與「非在地」的身份認同。創作自異地出發，回返家鄉記憶裡的棕櫚樹，使植物與地景成為歷史敘事者，挖掘景觀作為有機文本的可能性。近年來梳理文化與歷史記憶對個體身份的影響，關注後殖民語境下被抹除的離散群體聲音，並嘗試以非人視角介入敘事，消解官方語言與文化界面的僵化。
近年於紐約、芝加哥、華沙、東京、臺北等地參與展演，個展曾於二零一九年於臺北市立美術館展出，並於隔年獲該館典藏其作，2024年於柏林貝塔寧駐村。
趙若彤
一位來自台灣的導演與跨領域藝術家，創作形式涵蓋電影、影像裝置、表演、與藝術出版。她的創作奠基於紀錄片田野調查的方法，關注於「移動」與「失落」，從現實中的物件或空間出發，擴展至與身體、記憶與想像的關係。透過解構電影語言、影像與創作者間的關係，她重新建構並拼貼影像與文本，創造出多層次且非線性的敘事方式。
● 藝術家簡介
莊約翰 CHUANG John
1976年出生，宮藝大畢業，藝術宮宮主，未命名空間成員 ，北美館認證藝術家。
從事錄像、攝影及新媒體創作，關注城市觀察、環境與文化身份認同，探索人類、自然與社會間隱性變動關係。運用非線性敘事與複合媒體裝置，探究虛構與非虛構的敘事異質性，並透過影像建構超越視覺的知覺空間。以採集者的姿態，探索「自然」如何塑造景觀敘事，並交織「在地」與「非在地」的身份認同。創作自異地出發，回返家鄉記憶裡的棕櫚樹，使植物與地景成為歷史敘事者，挖掘景觀作為有機文本的可能性。近年來梳理文化與歷史記憶對個體身份的影響，關注後殖民語境下被抹除的離散群體聲音，並嘗試以非人視角介入敘事，消解官方語言與文化界面的僵化。
近年於紐約、芝加哥、華沙、東京、臺北等地參與展演，個展曾於二零一九年於臺北市立美術館展出，並於隔年獲該館典藏其作，2024年於柏林貝塔寧駐村。
趙若彤
一位來自台灣的導演與跨領域藝術家，創作形式涵蓋電影、影像裝置、表演、與藝術出版。她的創作奠基於紀錄片田野調查的方法，關注於「移動」與「失落」，從現實中的物件或空間出發，擴展至與身體、記憶與想像的關係。透過解構電影語言、影像與創作者間的關係，她重新建構並拼貼影像與文本，創造出多層次且非線性的敘事方式。
● 藝術家簡介
莊約翰 CHUANG John
1976年出生，宮藝大畢業，藝術宮宮主，未命名空間成員 ，北美館認證藝術家。
活動紀錄
主辦單位│好地下藝術空間
贊助單位│國藝會
贊助單位│國藝會